正形和負形。在三維展覽設計中，有關形式產生的另一組兩極相對的要素是正形（占據空間的固體部分）和負形（虛空間）之間的區(qū)別負形實際上由虛空間構成，但是可能在一件展示作品中和正形一樣積極和重要。再如，勒．柯布西耶的《高圣母教堂》中，后墻上窗戶的負形是非常積極的，因為它們既是光的通遁，本身也是有趣的體積變化。虛的空間也可以暗示一種看不見的力量。展覽設計師采取在人的視覺感官上投入變化、流通的設計策略，也就是利用玻璃等具有映射性的材質，作為空間中的天花、隔間、地板等界面處理。

     除了借此增加空間虛實交織的層次，使人在其中有多情境的觀看趣味，其所深入討虛實空間的議題性，間接體現空間原有卻并不明確的多樣性。靜態(tài)形式和動態(tài)形式：某些展示作品具有穩(wěn)定的形式，這種形式可以稱之為靜態(tài)形式，指設計的形式呈現的靜止的不動的，或者設計給人一種視覺上的穩(wěn)固感。展覽設計中灰色與紅色為人的視覺帝來沉靜的感覺，穩(wěn)定的方盒子造型用來表現出相對安靜穩(wěn)固的形態(tài)，沉穩(wěn)的展示構架給人視覺上的穩(wěn)固感，展現著歐陸風情和歷史滄桑感。相比之下，動態(tài)形式是指那些以運動、變化、活力等導致運動和變化的因素為特征的形式，它所呈現出的是一種不斷運動的狀態(tài)。

     展示空間設計的動態(tài)變化，強化了特定的氣氛。

     看上去非常舒展的曲線，似乎體現了這種材料結構具有延續(xù)已經確定的視覺流動的活力再現形式、抽象形式和非客觀形式。展示空間設計形式能夠產生效果中最后一種是與所知物體的相似度。再現的形式或具象的形式是那些直接來自于我們三維經驗世界的物體。非客觀形式有時是從藝術家內心想象中產生的形狀，有時它們是被精，心制作的幾何形狀，暗示了有序的數學結構這種材料結構形成了設計體塊的生命力。